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Critique de Dark Floors - Le joujou de Lordi

Inquiet pour la santé de sa petite fille autiste, Ben va la quérir à l’hôpital et décide de la ramener à la maison afin de l’extirper aux mains de ses bourreaux. Mais un incident technique vient chambouler ses plans. L’ascenseur, après moult soubresauts, délivre ses six occupants dans un couloir désert. Médecins et patients ont apparemment disparu, seuls restent… des monstres qui surgissent au p’tit bonheur la chance pour attaquer l’équipée de survivants…

Spécialiste en effets spéciaux, Lordi décide finalement d’embrasser la carrière musicale en poussant de temps en temps des gueulantes sur fond cacophonique, de préférence devant un micro. Bien lui en prit puisque le chanteur le plus grimé au monde (non, pas primé, ça se saurait) remporta le Grand Prix de l’Eurovision (Anglovision ?) en 2006, sacrant du même coup pour la première fois la Finlande, certainement jalouse de ses cousines suédoises et danoises qui raflent les récompenses dans ledit concours depuis sa création. Partant d’une idée de Lordi himself, Dark floors est un film d’horreur aussi conventionnel qu’atypique. Conventionnel parce que, de bout en bout, le métrage se contente de planter une faune des plus habituelles (le père et sa fille, la jeune femme bien sous tous rapports, le méchant que c’est bien fait qu’il meurt et le flic noir qui ne sert à rien) et d’aligner une kyrielle de clichés propres au genre qui nous intéresse sans chercher à s’en détacher. Des couloirs déserts et inquiétants d’un hôpital abandonné au rôle prépondérant de la petite autiste qui ne fait que crayonner sur sa feuille en passant par les deux jeunes gens qui s’éprennent doucement l’un de l’autre, tous les ingrédients du flick aseptisé sont réunis. Atypique parce que, mine de rien, Dark floors propose quelques idées saugrenues qui, si elles ne fonctionnent pas toujours, ont au moins le mérite d’exister et de donner un peu de saveur à cet ensemble fadasse (la course des couloirs se transformant en boucle temporelle via les interphones ou le coup de feu des escaliers).

Normal finalement puisque le film lui-même n’est tout simplement que le jouet de Lordi qui caresse, pour la modique somme de 4 millions de dollars, un rêve de gosse en figurant au casting d’un film d’horreur né sur une idée de lui, avec des musiques de lui (que deux, heureusement !) et où le monstre, c’est lui. Dès lors, peu importe que l’œuvre soit un rejeton bâtard des imaginations débordantes de sept scénaristes différents ( !!) qui intégrèrent chacun leur propre vision de l’histoire, quitte à faire apparaître, en une heure et demie à peine et dans un même lieu, des fantômes, des morts-vivants et des monstres, afin d’incorporer le maximum du bestiaire horrifique (quitte à donner des joujoux à Lordi, autant lui offrir l’arsenal complet). Qu’importe si l’intrigue se mord continuellement la queue en prenant volontairement le spectateur pour un con via une répétition lassante de séquences identiques (l’appel de l’interphone, les attaques des monstres en présence de la gamine). Qu’importe ces « menus » défauts puisqu’en fin de compte, le spectateur a ce qu’il voulait, un Lordi maquillé jusqu’à l’os et sa bande de joyeux drilles (Joyeux, Simplet, … euh, non, Kita, Amen, Ox et Awa), qui surjouent à l’envi en hurlant à la mort à chaque apparition d’un morceau de barbaque qui se dandine.

Dark floors bénéficie d’une photographie impeccable et impose, lors de son entame, une atmosphère hospitalière inhospitalière. Passé cette entrée, le métrage se borne à une accumulation d’effets (gags) involontaires qui conforte assurément dans la certitude que le cinéma est une affaire de professionnels.